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总结:详细讲解袖袍的正确造型和搭配

《金瓶梅》九十一章写道:夜里,四人花轿,四对红纱铁坠灯笼,八枣丽跟迎娶孟玉楼。玉楼头戴金束冠,头上满珠青珠,胡竹子,红袖袍,镶金玛瑙腰带,玎现七物,下百花柳黄裙,先告别西门庆灵位,再拜月母。月娘道:“孟姐,你太狠心了!你走了,杀戮就一个人,跟谁在一起?”两人手拉手哭了起来。然后屋子里的人都被送出门了,媒婆给他拿来了红别针和金盖,手里拿着金瓶。月娘是出不去门的寡妇,让姑姑送她去见亲戚。她穿着红色的化妆长袍,身着翠蓝色的连衣裙,头上挂满了珍珠。

小说中西门庆寡妇孟玉楼再婚。婚礼当天,她身着一袭红袖长袍,镶着金镶玛瑙腰带,下身是一条柳叶黄裙。到县政府。长袖圆领长袍是一种圆领长袍,身上的图案横跨胸、背和肩,形成柿蒂形大框,两袖和膝盖上有横长装饰带的圆领长袍。装满柿梗状框和长条饰带的图案通常有龙、凤、蟒、麒麟、花朵、云纹、宝应罗、海水等。圆领长袍在明代的服饰体系中是一种高贵正式的款式,或威严或精致华丽的花纹,都可以彰显穿着者的富贵。红色与大吉大利的气氛相配,不难理解为什么越来越红。更多的人会像明代中后期的富家女一样,将大红铜褂作为婚纱的首选。不过,受时下时尚的影响,大红彤袖袍的设计缺少了很多传统的味道。有袖长袍如何穿出婚礼应有的仪式感?本文将详细介绍其结构和着装搭配。有不足之处请指正。

错误的结构:圆领长袍?圆领夹克?

圆领长袍长度错误

好像是在提醒你,即使是同款男女也不一样,市面上流行的圆领长袍大多是延伸到脚背的男式长袍,而女式长袍则延伸到上缘裙子的。它靠近小腿,明代女袍的长度与男袍的脚背一样长。是什么造成了这种差异?无非是对服装规格的理解不同。

衡量中国服饰规格水平的主要指标之一是装饰图案的数量和复杂程度。衣服上的花纹面积越大,细节越复杂,服装规格也越高。旗袍和裙褂非常典型。例子。汉服市场也难免俗气,所以阔腿马脸裙成为主流。为了更好地展示华丽的裙子,显示出与其他“店货”的不同,迎合市场喜好的商家必须缩短长袍的长度,否则用大量精力制作的裙子会失去存在感晚上的锦衣。原因。其次,现在的着装强调追逐时尚,突出个性,无视着装规则。在这种情况下,在一个小圈子里强调着装规则和体面对很多人来说似乎是一种冒犯。

在服装具有很强的身份识别和社会地位功能的时代,服装的档次更多是由首饰配饰、上衣款式甚至图案决定的,裙子只需要与上装款式保持一致即可。在这种情况下,如何才能随意改变衣服的形状或缩小衣服的尺寸,以彰显裙子的奢华?因此,即使在崇尚奢华的明中后期,也不会缩短长袍的长度,以炫耀礼服上的饰物、花朵,甚至龙凤图案。

以上画像细节出自乐正德年间所绘的《穿红云凤袍的宫女画像轴》和《礼县知府李浮初的妻子郭汝仁画像》嘉靖十四年《直隶保定府》,竖卷,《九朝》石氏临淮侯画像,天启元年《义斋大叔八十五年》。像主穿圆领长袍或大衬衫,长袍的长度盖住脚凳,甚至比露出一角的裙子略长。上身穿着圆领衫,消除坐姿和站姿不同造成的干扰:

模特:@梅影诗魂-梅雪无名,身高160

衣服的尺码和上身情况:

栾凤织金袖圆领长袍,腰围10,身长125,织金马脸裙裙长100,裙宽30

模特站着不动时,栾风编织金袖圆领礼服长到脚踝以上,露出约4英寸的裙子;编织的金色马面裙完全遮住脚趾

模特坐直时,圆领长袍和裙子都在地板上拉扯,这显然与长袍和裙子在地板上并且长袍比裙子稍长时的状态不一致。主人坐下。

由于商人制作的圆领袍裙的结构和尺寸与明代的结构和尺寸有很大不同,陈设的差异也影响着装扮效果。模特们的圆领礼服状态显然和大师们不同,但这足以说明戴晋夫人周的圆领礼服不是例外,而是制度要求。也印证了我现在的马脸裙太长的猜测。

错误的圆领长袍结构

如果你足够细心,你会发现所有的图片都会显示一个细节:长袍的两侧并没有像现在的圆领长袍那样直接开缝,而是加了一两折。在褶裥的作用下,圆领礼服的下摆会向两边张开,让主看起来更加优雅庄重。结果,华丽的裙子几乎隐藏在圆领长袍中,很难看到阳光,走路或坐着时只露出冰山一角。

以上画像细节出自明初朱氏画像、弘治十年禹氏画像、普林斯顿大学收藏的明代画像。由于主宽袖覆盖了袍子的两侧,这种结构只能通过出土的圆领袍子观察:在腋下做两三折后,将多余的摆子放回大襟上。

市场上流行的束腰外衣省略了这种结构。绝大多数人并不关注袖袍本身的结构和服装的规格,几乎所有的精力都花在构思华丽繁复的图案上,所以袖袖有多年来一直被误认为是袖袍。 出于同样的原因,有跟踪。当每个人都热衷于纠正某一部分模式的原创者是哪家商家,而哪家商家是山寨者时,没有人愿意面对大部分奇怪的溯源结构。服装的核心是衣服的结构,图案等等只是附在上面的装饰品,不是说装饰品不重要,而是弃核追附加的做法,真的是推车在马前。

左图是明仁眼中的圆领礼服,右图是明仁眼中的圆领礼服和今天眼中的圆领礼服。袍子一长一短,袍子两边没有褶皱。无论口头上多么尊重传统,通过一个看似微不足道的细节,暴露出对着装规则缺乏正确理解和与传统的距离感。

忽略裙长

穿裙子的朋友估计都有踩过裙子难清洗的经历。解决问题的办法是把裙子系得更高一些,穿高跟鞋或者送去干洗店,但很少有人会缩水。短裙长。无论是想让下半身看起来更修长,还是为了掩盖破坏整体穿衣效果的鞋袜,几乎每个人都会站在今天的立场来审视古人的审美和生活习惯:古代女性必须穿长裙接触地板甚至拖动地板。他们不出门,整洁的室内环境也不会让他们的裙子沾上难以清洗的污渍。真的是这样吗?

在整理出80、90件出土裙子的资料和大量古画后,我发现明代女性的裙子比想象的要短得多。出土裙长大致可分为ABC三段。

A范围:裙子长度50-75,裙子主人为男性。

B段:裙长80-96,但大部分在85-93之间。裙子的主人是女性。

C段:100以上的裙子有4条,最长的黄织金妆花龙襕紬裙长113,裙子的主人是孝端皇后。

以江西德安雄和张宗寿妻子的裙子为例,他们的身高都非常明显。熊老师身高162,裙长82-90。如果裙子系在腰部,最长的裙子会长到脚踝汉服配饰,最短的可能只盖住小腿。这与《太康县志》女短裙“百褶多”的记载颇为吻合。张宗寿之妻生卒年不详。她154,裙子长度90。裙子长度应该到脚踝附近。

大明义观论坛冯元阳的石棺孝道图

第二种情况是没有明确的身高,只有圆领礼服数据,所以可以从圆领礼服的长度计算出礼服主人的大概身高和穿着状态。武进王洛家族墓中盛氏徐氏和刘翔之妻邱氏的身高估计在165左右,而张盘龙与宁靖之妻吴氏差不多,身高大致在155-160之间。圆领长袍的裙子一定要搭配华丽的裙子,所以如果排除一般的缎面裙,可以看到圆领长袍的及膝裙的长度是87-93,刚好在脚踝以上。这么短的裙长虽然没有顾虑裙子上的污渍和裙子的磨损,但是裸露的袜子太不雅观了,所以女性会在膝盖下穿一条过膝长裤。 “白丝高底鞋,步香飘尘。红纱过膝长裤,扣花,坐席随风飘”“绗缝上衣镂空锦缎,鹅黄挂丝点缀绿金裙,妆容过膝裤、红凤鞋、海獭卧兔灯下”是《金瓶梅》中对女性下身服饰的描述:穿在裙子里 穿长裤,腿上有过膝长裤汉服配饰,下面是高底或平底鞋这种搭配在“淑女范图片页”中体现的非常明显。

黄林教授曾经在《金瓶梅辞典》中直译为花裙配长裙。如果这个观点是对的,那么小端王后的110长裙,或许就属于这种“拖裙”。小段皇后虽然有4条地长裙,但82-93之间的裙长有十多条。其中,有许多用于盛大场合并饰以龙珠图案的裙子。因此,推测在明末或明末,妇女的裙子在脚踝附近大致稳定;虽然有拖地的长裙,但不占主流。

袖袍的搭配

通过观察出土服装的外观细节和层次,得出以下袖袍搭配方法(身高160-165):

上身由外到内依次穿:有袖长袍,两层或一层竖领或直领大排扣上衣,贴身竖领或圆领-领口开衫,抹胸

下身由外到内穿:裙子、裤子、袜子

有袖长袍长到脚背,重量25左右,袖长220-240

立领/直领大排扣大衣,身子和小腿一样长,腰宽,袖长,袖宽比袖袍略小,袖形与袖袍相同

防寒夹克,衬衫各部分的尺寸略小于第一层竖领或直领开衫

穿特写领或圆领开衫。衬衫长70左右,袖长160左右,袖宽30左右

裙子长到脚背,裤长比裙长略短。考虑到现在的生活习惯,不需要过膝裤

穿衣风格为晚明风格,服装数据及搭配有待实验测试

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