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中国古代女子的发型一、结鬟式发型 :先把发拢结于顶,然后分股用丝绳系结,弯曲成鬟,托以支 柱,高耸在头顶或两侧,有巍峨瞻望之状,再饰各种金钗珠宝,高贵华丽, 多用于神女、后妃、贵妇与处女。 飞仙髻多是两侧结高鬟,据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。 2、凌云髻 凌云髻属于高式的单鬟,据《中华古今注》记载:“始皇诏后梳凌云髻, 垂鬟分髾髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结髾尾、垂于肩上,亦称燕尾。据《国宪家猷》记载: “汉明帝令宫人梳百花分髾髻。”在唐代常作为处女发式标志。 4、飞天紒 “飞天紒”则是结三鬟于顶,耸立直上,据《宋史五行志》记载:“文 帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天。” 5、玉环飞仙髻 将发分六份,一股下垂后再上折成环状,五股向上盘卷成五个环,中间的 环最大,两侧渐小 绿蛇,每日后梳妆则盘结一髻,形于后前,后异之,因效而为髻,故后髻每日不同,号为灵蛇髻。” 1、随云髻 “随云髻”类似侧拧之形式,其髻如随云卷动,据《国宪家猷》记载:“陈 宫梳随云髻。

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”这种发式生动灵转,颇为仕女所好。 “凌虚髻”属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上,据《中华古今注》记载:“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而 不脱落。 “朝云近香髻”类似叠拧的形式,其编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定,据《中华古今注》记载:“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发 式别具一格,饶有风趣。 4、回心髻 回心髻类似盘拧的形式,其编法是将发分股交拧,盘结回心于头顶或头前, 据《中华古今注》记载:“梁武帝诏宫人梳回心髻。” 盘叠式梳编法是将发分股系结拢起,再盘叠在头顶或两侧,称为“螺髻”,《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句。这种发式在唐代兴起流行,从存世的唐 代绘画、墓葬壁画中皆可见到。 单螺其梳编法是将发股集结,盘叠如螺,置于头顶上。在永泰公主墓、章怀太子墓壁画中,亦有此类发式。 双螺其梳编法是将发分为两大股,盘结双叠于两顶角,亦名“双角”。螺髻清晰秀雅,在永泰公主墓壁画中亦有这类发型。 3、百合髻 “百合髻”其梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。 4、盘桓髻 将发蟠曲交卷,盘叠于头顶上,稳而不走落 ,据后唐马缟《中华古今注》 称:“长安妇人好为盘桓,到於今其法不绝”。

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四、结椎式:结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧,然后用丝绳 记载:“孙寿为堕马髻,赵合德入宫卷发,号新兴髻,孟光为椎髻。”皆类似于结椎式。结椎式蕴藉持重,温文尔雅,历代皆有延用,变化甚多。主要有 高椎髻、抛家髻、堕(坠)马髻等几大类。 1、高椎髻 “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据《妆台记》 记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。” 五行志》记载“贵妃假鬓为首饰,曰义髻。僖宗内人束发甚急为囚髻。唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。 乌蛮髻,高而尖,是唐代仕女吸收南方少数民族妇女发型创造的。《苗俗纪闻》说:“妇人髻高一尺,膏以脂,光可鉴人,婀娜及额,累叠而锐, 倘所谓乌蛮耶。”《太平广记》记载唐代英姿飒爽的女侠红袖,“梳乌蛮髻, 贯金凤钗。” 倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见,据《晋书》记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。” 6、堕马髻 堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚, 堕于头侧或脑后。这是当时最具特色,且历史上最富生命力的一种发式。 自汉始,直至清代亦有之,只是历代的形式略有不同而已。

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据《事物纪原》记载:“孙寿为堕马髻。”《中华古今注》也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形也”。汉乐府《陌上桑》形容采桑女子罗敷 的形象为“头上倭堕髻,耳中明月珠。” :将发拢住,往后拢结于顶,再反绾成各种形式,其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。 反绾成高墙,称“高髻”,如《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载:“开元中梳反绾髻、回鹤髻,贵妃作愁来髻,贞元中归真髻,贴五色花子。” 这种反绾梳编较难,多流行于盛唐,为后妃贵妇之盛装。 唐代妇女为了使发髻更加高大,还制造了假发髻,叫做义髻。这是由汉代的帼发展而来,用木或纸制作的,用时往头上一戴就行,据《杨太真外传》 说古代少女发型梳法,杨贵妃就好戴这种义髻,“常以假髻为首饰。” 半翻髻流行于唐代前期。唐《髻鬟品》:“高祖宫中有半翻髻”;《妆台记》“唐武德中梳半翻髻”。梳理时是把头发集在头顶,用帛带束住发束,再 朝前或朝后翻绾,有的还梳成双髻后翻之形,又叫双刀半翻髻。 4、双刀髻 双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势,据《妆台 记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻, 贴五色花子。” 发垂两耳,额顶正中束以红绢包裹的义髻。

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流行盛唐,尤以宫廷和贵族妇女中为多,后流行于日本。 “惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾,成惊鸟双翼欲展之势,生动而有趣。据《中华古今注》记载:“魏宫人好画长眉,令作蛾眉 据记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶古代少女发型梳法,曰:不走落,号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像,亦类似这种发型。 8、元宝髻 9、十字形髻在头顶梳十字形发髻,余发下垂。陕西西安草厂坡北魏墓出土梳十字大髻、 :双挂式之梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧,这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女,据 记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在 存世的古画中特别多见。 双丫髻是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧,前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环。 2、垂挂髻 双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟,垂挂于两侧,额前 饰有垂发,据《丹铅录》记载:“北齐后宫之服,女官八品、偏垂发。 双平鬟属于双挂式之梳编法,其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环,使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见,多用于未 婚少女或儿童。 丱发为儿童或未婚少女之发式,因其形似“丱”,故称“丱发”,或称“总角”,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻 中引出一小绺头发,使其自然垂下。

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